Monday, April 17, 2017

St Magnus the Martyr


St Magnus the Martyr
Lower Thames St, London EC3R 6DN, Reino Unido

Al fondo de Pudding Lane, rio abajo, se encuentra la iglesia de St MAGNUS THE MARTYR,  ennegrecida por la suciedad en el exterior pero todavía rica con blanco y oro dentro. Está dedicada al gentil noruego Conde de Orkney, asesinado por su primo Haakon in 1116. Aquí ha habido una iglesia desde por lo menos tan temprano como 1067, y San Magno fue la segunda iglesia consumida por el Gran Fuego. Fue reconstruida por Sir Christopher Wren en 1671 - 6, con el campanario, uno de los mas finos de Wren, agregado en 1705. Tiene 56 m de alto pero sólo se las arregla para mirar por encima de la gran masa de hormigón de la Casa de Adelaida (véase al frente), que se asienta fuerte contra la iglesia. La aproximación al antiguo Puente de Londres se extendía por San Magno, y cuando el puente se ensanchó en el siglo XVIII se acortaron los pasillos de la iglesia para que el pavimento pudiera pasar directamente debajo de la torre, que luego se extendía a horcajadas sobre la pasarela. Algunas piedras del Viejo Puente de Londres Se puede ver justo dentro de las puertas del cementerio. Ubicado en uno de los pilares de la torre, se encuentra un poste de madera del muelle romano del siglo I, que se encontró en Fish Hill y es tan sólido hoy como hace casi 2.000 años.
En el interior, hay un monumento a MILES COVERDALE (1487-1569), que fue Rector de San Magno durante un corto tiempo hacia el final de su vida, habiendo sido anteriormente obispo de Exeter. Miles Coverdale supervisó la producción de LA PRIMERA BIBLIA COMPLETA EN INGLÉS, publicada en 1535, que dedicó a Enrique VIII con las palabras "esta mala traducción al espíritu de la verdad en tu gracia". Cuatro años más tarde fue responsable de LA PRIMERA VERSIÓN AUTORIZADA, la GRAN BIBLIA, que se imprimió en Londres. Coverdale fue enterrado originalmente en San Bartolomé por la Bolsa, pero cuando esa iglesia fue demolida in1840 para dar paso a la nueva Royal Exchange, su monumento y restos fueron trasladados a San Magnus.
El órgano de la iglesia fue construido por Abraham Jordan en 1712 y fue el primer órgano de "oleaje" en el mundo. Un órgano de oleaje utiliza tubos separados en una caja que se puede abrir y cerrar para alterar el volumen, un sistema que ahora se utiliza para los órganos de todo el mundo.
Justo en el interior de la puerta oeste hay un fascinante modelo de 4 m de largo del antiguo Puente de Londres.

Friday, April 14, 2017

Londres. The Monument (EC3 South)

The Monument se eleva por encima de Fish Hill, cerca de donde el puente romano llegaba a tierra y donde Londres comenzaba. La vista desde arriba es impresionante. Alrededor, un bosque de agujas, torreones y torres empujadas hacia arriba, luchando por la luz, una metáfora perfecta para la lucha entre Dios y Mamón. Las piadosas agujas se mantienen de por si, a medida que las torres comerciales crecen más y más.
El escritor James Boswell vino aquí en 1762 para subir los 311 escalones hasta lo que entonces era el mas alto mirador de Londres. A mitad de camino sufrió un ataque de pánico, pero perseveró y llegó hasta arriba, donde lo encontró "horrible para ser una forma tan monstruosa en el aire, tan lejos por encima de Londres y todas sus agujas". Tras una oleada de suicidios la plataforma del mirador fue enjaulada en 1842.
The Monument conmemora el gran fuego de Londres y es LA MAS ALTA COLUMNA DE PIEDRA AISLADA EN EL MUNDO, 62 m de altura, se levanta a 62 m de donde comenzó el Gran Incendio, en una panadería en Pudding Lane, el 2 de Septiembre de 1666. El fuego arrasó durante cinco días y destruyó cuatro quintas partes de la ciudad, incluyendo St Paul's Cathedral y 87 iglesias.
SIR CHRISTOPHER WREN, además de diseñar la
nueva St Paul's Cathedral también diseñó The Monument junto con su amigo Robert Hooke. Wren quería coronarlo con una estatua de Charles II, pero el rey declinó, destacando,"yo no comencé el fuego". Así que una urna llameante de bronce dorado se puso en su lugar. Los dos arquitectos usaron el hueco central de la columna para suspender un péndulo para experimentos científicos, pero las vibraciones del tráfico pesado en Fish Hill hicieron que la condición fuese inapropiada.
The Monument se levanta en el lugar de St Margaret's, en Fish Street, la primera iglesia en ser destruida por las llamas en el Gran Incendio. 

Monday, April 10, 2017

VESUBIO, AÑO 79 d. C. LA DESTRUCCIÓN DE POMPEYA Y HERCULANO. Basado en el libro de Ernesto De Carolis y Giovanni Patricelli. Traducido del inglés al español por Anonio García Rivas

Prefacio

¿Por qué es la erupción del Vesubio en el año 79 D. C. tan única? No es el evento más grande en la historia de las explosiones volcánicas, ni es el que causó el mayor número de víctimas mortales. Esa dudosa distinción debe aplicarse a la gran erupción del Tambora en la isla de Sumbawa en Indonesia en en el año 1815. La erupción del Vesubio es única porque no hay otra erupción en la historia que haya tenido un efecto tan profundo en nuestra cultura y también porque nos ilustra el terror y la destrucción de una impresionante y sublime catástrofe natural.

Cuando el Vesubio entró en erupción en el año 79 D. C., se producen una serie de cosas. Se origina un desastre regional que se llevó miles de vidas y enterró las dos principales ciudades romanas de Pompeya y Herculano debajo de una manta caliente de ceniza y pómez a una profundidad tal que no fueron habitadas de nuevo durante un milenio. No es sólo la magnitud del desastre lo que es tan convincente, sino igualmente su integridad en enterrar una región tan grande y una población que representa una sección transversal completa de la sociedad romana de su tiempo. Ningún otro volcán activo ha erupcionado dentro de una región tan densamente poblada. Como consecuencia de la catástrofe, Roma perdió a uno de sus más grandes eruditos, Plinio el Viejo, que dio su vida en un intento de estudiar de cerca el desastre natural.

Pero emergente de la devastación de la erupción llegó Plinio el Joven, primero como cronista de la catástrofe y de la muerte de su tío, más tarde se convirtió en un funcionario importante. Su único relato es el primer informe testigo de una erupción volcánica, así como un hito histórico que marca el comienzo del estudio de los volcanes.

Sin embargo, el impacto cultural más importante de la erupción del Vesubio empezó a surgir cuando las ciudades fueron redescubiertas en el siglo XVIII. La manta letal de ceniza volcánica y piedra pómez había conservado en el suelo una cápsula del tiempo del arte, la arquitectura y la cultura de toda una civilización, en un estado de exhaustividad y detalle como en ningún otro sitio arqueológico en la Tierra. El proceso resultante del descubrimiento de Herculano y Pompeya simplemente exigió la creación de una nueva disciplina, y así el descubrimiento de las ciudades llevó a la aparición de la arqueología y la historia del arte como nuevos e importantes esfuerzos de la cultura humana. Cuando las imágenes de las esculturas descubiertas, del arte y los objetos empezaron a circular por toda Europa, permitieron un rejuvenecimiento de interés en lo clásico y el nacimiento del estilo neo-clásico. El drama del evento catastrófico provocó una respuesta generalizada en la literatura y el arte, tratando de mostrar los últimos días de Pompeya.

 Como la vulcanología se desarrolló a partir de un esfuerzo en gran parte descriptivo en el siglo XIX hacia una ciencia más cuantitativa en la última parte del siglo XX, la comprensión de los procesos asociados a una gran erupción explosiva comenzó a surgir. Los primeros puntos de vista y simplistas de que las ciudades del Vesubio fueron enterradas rápidamente por una lluvia intensa de cenizas y flujos de lodo fueron dando paso a modelos más complejos. Como sucede a menudo en la ciencia, es la observación de un evento actual el que nos da la clave o las claves para la comprensión del pasado. El primer gran avance en el estudio de la erupción del Vesubio se produjo a raíz de la erupción en 1902 de la Montagne Pelée en Martinica en las Indias Occidentales, cuando la devastación de oleadas piroclásticas y flujos piroclásticos fue llevado de manera espectacular a casa. Nuestro minucioso relato de la catástrofe natural del año 79 no fue posible, sin embargo, hasta la experiencia de las erupciones del Monte St. Helens en los EE.UU. en 1980 y El Chichón en México en 1982 lo que proporcionó la luz  guía en la interpretación de los depósitos volcánicos de Pompeya y Herculano y la integración del registro estratográfico con el relato fiel de Plinio el Joven.

¿Qué hemos aprendido de este terrible desastre? Sabemos que el Vesubio está activo, y que tiene una larga historia de erupciones catastróficas de aquella magnitud que se han producido en varias ocasiones durante su vida activa de diecisiete mil años. ¿Hemos aprendido a vivir con el gigante dormido? A juzgar por la expansión urbana actual y el rápido desarrollo comercial y residencial que se está moviendo por las laderas del volcán, debo concluir con tristeza que aún no hemos aprendido la lección.

Haraldur Sigurdsson
Universidad de Rhode Island EE. UU.


Introducción 

Tras siglos de reposo, Mons Vesuvius despertó. En la mañana del 24 de agosto, en el año 79 dC, los habitantes de la zona que rodea al Vesubio se asombraron por el rumor siniestro y las primeras explosiones que provenían de la familiar   montaña, las laderas de la cual estaban cubiertas de viñedos y bosques frondosos. A continuación, el rugido de un millar de truenos se extendió por la zona, mientras que la tierra temblaba, lanzando a las personas, animales y objetos fuera de su estado de equilibrio. Luego vino una densa lluvia persistente, de piedra pómez que cubría y blanqueaba tanto a la ciudad como al campo. Entonces la nube caliente de cenizas que abrumó todo a su paso y después ...

En 1710, durante la excavación de un pozo en Herculano, un trabajador accidentalmente golpeó un bloque finamente pulido de mármol. Así comenzó el largo y laborioso descubrimiento de las ciudades destruidas por la furia del volcán, engendrando un florecimiento de estudio e investigación, así como un peregrinaje continuo de visitantes y curiosos, atraídos por la posibilidad de pasear en medio de las calles, las casas, talleres, y edificios sagrados y  públicos que una vez estuvieron llenos de vida y del eco de las voces de sus habitantes. El entusiasmo y la fascinación inspirada por las ciudades enterradas en ceniza en ese cálido día de finales de agosto han sido la base para innumerables trabajos que han intentado, con diferentes grados de éxito, reconstruir y comprender el mundo de los antiguos vesubianos, hasta sus últimos momentos de vida. El desastre se ha acercado a través de la fantasía y el realismo, la imaginación y la documentación precisa, la poesía y la ciencia. Con esta publicación, nuestro objetivo, que esperamos haberlo conseguido, ha sido describir de la manera más exhaustiva posible el terrible caso que se encuentra detrás de la fama inmortal de las ciudades del Vesubio.

De esta forma, hemos reunido los más recientes datos vulcanológicos y arqueológicos con una serie de conceptos que son simples y fáciles de entender, pero no imprecisos. El resultado es una descripción del territorio en torno al Vesubio, el impacto de los asentamientos humanos allí, y la rápida sucesión de erupciones que perturbaron toda la zona, en particular Pompeya y Herculano.

Como introducción natural en la materia principal del libro, hemos incluido información sobre la actividad volcánica en general y sobre los diferentes tipos de erupciones, con un glosario de términos científicos.

Especial atención se ha prestado a la historia del complejo volcánico de Somma-Vesubio. Finalmente, la última parte del libro se ocupa de los intereses y emociones suscitados por el descubrimiento de los cuerpos humanos en la compleja historia del descubrimiento de Pompeya.

La reconstrucción de la zona del Vesubio en el siglo I dC es particularmente compleja, incluso hoy en día, debido a dos factores: las erupciones continuas que han ocurrido durante los siglos, comenzando con la famosa del AD 79 y la intensa urbanización de toda la región, que se ha acelerado en las últimas décadas. En diversos grados, estos factores han alterado profundamente el aspecto de la zona, pero sin producir efectos tan marcados como los que siguen a la erupción del año 79 dC. Ese evento resultó en el éxodo masivo de los que sobrevivieron al evento aterrador, a la destrucción, aunque temporal, de la vida productiva del territorio, y el cambio de la línea de costa y el curso del río Sarno, una arteria vital para la economía de esta parte de la Campania. Con la ayuda de las fuentes antiguas y la continua investigación interdisciplinaria, ahora poseemos una gran cantidad de datos, la intercalación de los cuales se permitirá como para intentar una reconstrucción geológica, urbana, y del aspecto productivo de la zona del Vesubio en el siglo I dC. El territorio que fue el telón de fondo de la erupción catastrófica consistió en la zona comprendida entre la ciudad de Herculano y el sitio de Estabia a lo largo de la costa, las laderas del Vesubio y la cadena de montañas Lattari, con una penetración hacia el interior en el área sustancialmente plana caracterizadas por el sinuoso recorrido del río Sarno. En concreto la ciudad de Herculano y la Villa suburbana de Papiry, separadas por un barranco lleno de flujo, se enfrentaban directamente hacia el mar, desde una posición muy elevada. Pompeya, por el contrario, construida en un alto espolón de lava, se situaba en la proximidad inmediata del borde del Vesubio, estaba a la altura de las villas residenciales de la sociedad romana acomodada, así como albergaba diferentes asentamientos costeros.

Por otro lado, el interior de la región se caracterizaba por villas rústicas de distintos tamaños, dependiendo del tamaño de la propiedad. Las parcelas se usaban para diversos tipos de cultivos y ganado. Las laderas del Vesubio y las montañas Lattari tenían extensos viñedos y, hacia la cima, grandes zonas boscosas de robles y hayas que los habitantes de la zona usaban para la madera.

La conexión entre los asentamientos urbanos y las villas se aseguraba mediante una red de carreteras bien desarrollada, tanto locales como de conexión con las cercanas Nápoles y Nuceria.


 Somma-Vesuvius

LA LLANURA DE LA CAMPIÑA
Las áreas volcánicas que están activas en la actualidad (Vesubio, Los campos de Phlegraean e Ischia) están situados en una baja y amplia área conocida como la Llanura de la Campiña, al sureste de las montañas Lattari sobre la península Sorrentina, al norte y noreste de las montañas Caserti y en el borde occidental de las montañas Picentina, y finalmente al noroeste del monte Massico. La Llanura de la Campiña (Fig. 1) se formó a finales del Plioceno (hace dos millones de años aproximadamente),  

a lo largo del borde occidental de la cadena de los Apeninos, siguiendo la depresión general de las tierras calcáreas que se extienden continuamente desde la península Sorrentina hasta el monte Mássico. La depresión de este área es el resultado de los movimientos tectónicos que condujeron a la formación de la cuenca del Tirreno, comenzada hace aproximadamente siete millones de años. Este movimiento, todavía en progreso en la actualidad, gira hacia la parte oriental de la península Italiana.
Las enormes fuerzas que originaron la depresión de este área crearon profundas fallas en la corteza de la tierra. Estas fallas facilitaron la subida de los fluidos magmáticos y resultaron en la formación de las estructuras volcánicas encontradas a lo largo de la costa tirrénica. De hecho, mucha de la actividad volcánica en la Campiña está localizada a  lo largo de los sistemas de fallas que se originaron dentro del contexto de estos  procesos.

ACTIVIDAD VOLCÁNICA
La actividad volcánica  es la manifestación en superficie de los procesos que tienen lugar dentro de la corteza terrestre y del manto subyacente. El magma emergente (fluidos de composición silícea creados por la fusión de las rocas) se acumula en áreas específicas de la corteza terrestre, llamadas cámaras magmáticas, que se encuentran generalmente localizadas a una profundidad de 1 a 10 kilómetros. Aquí el magma cesa de fluir pero se desarrolla químicamente a medida que espera para comenzar la etapa final de su viaje a la superficie.
Dentro de conductos que enlazan la cámara magmática con la superficie terrestre, y a lo largo de los cuales el magma tiende a elevarse, el fenómeno que ocurre determinará el grado de explosividad y peligro de una erupción. La composición del magma y el porcentaje de sustancias volátiles (gas y especialmente agua) disueltas en él influirán en el curso de las acciones futuras del volcán. En términos de actividad volcánica, el proceso dominante es la desgasificación que el magma experimenta en las áreas mas próximas a la superficie, con la liberación de las sustancias volátiles que se encontraban en solución en el área mas profunda de la columna magmática. La solubilidad del agua y los gases contenidos en los líquidos magmáticos aumenta con el crecimiento de la presión de restricción y depende de la composición química del magma así como de su temperatura.
A medida que el magma sube hacia la superficie, la presión de restricción   disminuye, provocando una disminución en la solubilidad de los volátiles. Las burbujas de gas, también llamadas vesículas, comienzan a formarse dentro del magma. La continua y gradual disminución en presión a medida que el magma sube origina una expansión constante y adición de burbujas de gas, las cuales se desplazan hacia arriba en la columna magmática, dado que su densidad es inferior que la del líquido. La vesiculación, permitiendo el crecimiento y elevación de las burbujas, está fuertemente afectada por la viscosidad del magma, dependiendo de su presión, temperatura, y composición. 
En el magma básico, con baja viscosidad generalmente, los gases liberados pueden escapar con relativa facilidad, resultando generalmente en erupciones efusivas o fluyentes. Con magma ácido y más viscoso, la liberación de los gases ocurre con mayor dificultad. La presión dentro  de las vesículas aumenta hasta que supera la resistencia oponente del líquido y explota, lanzando al aire jirones de magma líquido y fragmentos sólidos del conducto. Las erupciones resultantes son de naturaleza explosiva (fig. 2.
Erupciones efusivas
Estas erupciones, clasificadas como estrombolianas  o hawaianas en tipo, se caracterizan por un bajo nivel de explosividad. Son originadas por magma básico que es relativamente bajo en gas, alto en temperatura (1200º F  650º C), y bajo en viscosidad.
En estos tipos de erupciones, las burbujas formadas a través de la vesiculación suben más fácilmente dentro de la columna magmática y no incorporan presión, debido a la baja resistencia que el magma ofrece.
En las erupciones estrombolianas (normal para el volcán Estromboli en la isla italiana del mismo nombre, en el archipiélago de las Eolias), que son moderadamente explosivas, generalmente la expansión y adición de burbujas crea una sola vesícula grande que explosiona una vez que llega a la superficie. Una vez que hace esto, emite fragmentos de magma, que, como se enfrían rápidamente, forman la llamada escoria, goterones de lava helada perforada de hoyuelos. La emisión de fragmentos mayores crea auténticas bombas.

Las erupciones del tipo hawaiano (características de los volcanes en el archipiélago de Hawaiis) se caracterizan por la emisión moderada de magma básico, con explosiones más pequeñas y poca ceniza o cascotes de lava.
En tales casos el flujo es particularmente alto. Se forman fuentes espectaculares de lava (fig.3), que pueden alcanzar alturas de cientos de metros, cuando una porción del magma alcanza la superficie, fluyendo lentamente a lo largo de los lados del volcán y creando grandes torrentes de lava.
Erupciones explosivas plinianas
En el magma ácido, la expansión, adición, y elevación de burbujas crea en la superficie de la columna magmática una especie de espuma, compuesta de magma y burbujas. El proceso tiende a cesar cuando las burbujas llegan a acercarse estrechamente y la viscosidad del magma evita una posterior expansión. En ese punto la presión de los gases dentro de las vesículas aumenta hasta que excede la fuerza de cohesión del magma. Con la explosión de las burbujas, comienza la fragmentación, generalmente a una profundidad de unos cientos de metros. El magma se reduce a diminutas partículas (ceniza) y cascotes que, enfriándose rápidamente, preservan las burbujas de gas en sus cavidades internas. La roca resultante se llama pómez.
Así se forma una mezcla de baja viscosidad, constituida de finas partículas de magma y gas que se acelera a través del conducto. 

fig. 6. El colapso de una columna eruptiva se 
origina de los flujos piroclásticos de alta
temperatura y velocidad que se distribuyen
a lo largo de las laderas de un volcán.
Su velocidad, del orden de uno a varios cientos de metros por segundo, depende de sus propiedades físicas y de las dimensiones y forma del conducto. La emisión de esta mezcla del conducto volcánico forma un violento chorro de gas de alta velocidad lleno de pómez y ceniza. Esto se mezcla turbulentamente con el aire que le rodea, calentándolo y haciendo que forme una nube eruptiva, densa con ceniza y fragmentos piroclásticos. Esta nube, al ser mas ligera que el aire de alrededor, se eleva a una altitud de unos cuantos de kilómetros (tan alto como 50 o 60 kilómetros, dependiendo de la cantidad de energía térmica transmitida a la atmósfera) (fig. 4). La mezcla continua con el aire disminuye la temperatura de la columna eruptiva. Finalmente alcanza un nivel al cual su presión se debilita y las densidades de las nubes y la atmósfera retroceden a su equilibrio. Este es   el    punto  de  mayor expansión lateral de la nube en la dirección de los vientos estratosféricos, y los materiales mas ligeros, tal como el pómez y la ceniza son transportados a distancias hasta cientos de kilómetros. Los materiales mas pesados, tal como las bombas volcánicas, tienden a caer de acuerdo a trayectorias balísticas (fig.5). Durante el transcurso de las erupciones de este tipo (definidas como Plinianas en honor de Plinio el Viejo, el naturalista romano que murió en la erupción del Vesubio en el año 79 D. C.), que son violentamente explosivas en naturaleza, los volcanes pueden emitir grandes volúmenes de material piroclástico, compuesto de pómez, lapilli (picón) (Se trata de fragmentos de entre 2 y 64 mm. , de composición basáltica), diferentes piedras líticas, y grandes fragmentos. Algunas veces el ascenso de la columna eruptiva es incompleto, o la columna puede colapsarse, cuando la cantidad de energía que impregna el aire es insuficiente para crear una mezcla que tenga inferior densidad que el aire. Este colapso puede resultar de una expansión de la boca eruptiva, un aumento en la masa de materiales emitidos, o una velocidad reducida de la mezcla debida a una menor concentración de gases y por lo tanto menos presión.
El colapso de la columna eruptiva crea flujos piroclásticos (fig. 6), con repentino y gran aumento de las nubes sobrecalentadas (con temperaturas de 300 - 400ºC) compuestas de gases y fragmentos de magma líquido que literalmente ruedan por las laderas del volcán, alcanzando velocidades de algunas veces mas de 100 kilómetros por hora y llegando a distancias de muchos kilómetros del centro eruptivo. El enorme potencial destructivo de estos flujos los hace incluso mas peligrosos asociados con erupciones explosivas (fig.7)  
fig. 7. Espectacular toma de la inestabilidad del flujo piroclástico durante la erupción del Monte St. Helens en Mayo de 1980

Materiales piroclásticos de las erupciones explosivas
Los materiales emitidos durante la actividad explosiva de un volcán se llaman materiales piroclasticos, guijarros de magma que expulsados por la ventilación, se enfrían y acumulan, formando rocas piroclásticas. La mayoría de estos materiales son vítreos (cristalinos) en naturaleza, puesto que durante la subida del magma en el conducto volcánico, la expansión de los gases causa un enfriamiento rápido que evita la formación de cristales. Así tenemos la formación del pómez, de color blanco - gris, y la escoria, rojo oscuro. Ambos están caracterizados por una estructura vesicular, con una red de cavidades dejada por la expulsión de los gases. Estos orificios son mas numerosos en el pómez, haciéndolo muy ligero. Ademas de los materiales que son definidos como vítreos, varios fragmentos líticos pueden emitirse en un estado solido. Estos están categorizados como sigue:
a. Fragmentos juveniles, producidos directamente por el enfriamiento del magma; estos pueden estar parcialmente cristalizados, dependiendo del grado de desarrollo antes de la erupción.
b. Piedras líticas accesorias, fragmentos sólidos depositados en el conducto volcánico por anteriores erupciones, que posteriormente son expulsados.
c. Piedras líticas accidentales, procedentes de la base de la estructura; estas pueden no ser volcánicas en origen, tal como los fragmentos calcáreos presentes en los materiales expulsados por el Vesubio.
Los materiales piroclásticos, dependiendo de su tamaño, pueden categorizarse como:
a. bocmbas y bloques, con dimensiones mayores de 64 mm;
b. lapilli, piroclástos de caída, con dimensiones de 2 a 64 mm;
c. ceniza, con dimensiomes menores de 2 mm.
Los llamados lapilli acrecionales (pisolíticos) son particularmente dignos de mención. Estos están formados por el crecimiento concéntrico de ceniza alrededor de un núcleo de condensación. Estos están presentes en erupciones que son ricas en agua, que crean nubes de ceniza suspendida y con frecuencia indican acontecimientos de una naturaleza hydro - magmática.
Los modos de emisión de estos materiales pueden resumirse en tres tipologías (fig. 8):
a. depósitos procedentes de la fase de caída, directamente desde la nube Pliniana, en la cual los trozos mas grandes caen alrededor del punto de emisión siguiendo trayectorias balísticas, mientras que los materiales mas finos son transportados por los vientos estratoféricos a áreas mas distantes;  
b. depósitos procedentes de los flujos piroclásticos, nubes de material con un porcentaje mayor de partículas sólidas que de gases, los cuales se derraman por las laderas del volcán, corriendo por depresiones de valles preexistentes;
c. depósitos de inestabilidades piroclásticas, nubes de material a alta velocidad y temperatura, mas rico en gases que en partículas sólidas.
Con frecuencia las inestabilidades piroclásticas y los flujos pueden originarse desde la misma nube supercalentada; en este caso la inestabilidad, al ser mas fluida, precede al flujo en la carrera a lo largo del terreno.
Los "Lahars" son otro fenómeno unido a las erupciones explosivas. Estos son avalanchas de lodo que tienen lugar cuando grandes cantidades de ceniza que se han acumulado en las laderas del volcán están saturadas por lluvia y vapor emitidos durante la actividad volcánica y luego puestas de nuevo en movimiento. De esta forma un gran volumen de material puede transportarse colina abajo, fluyendo a lo largo de las depresiones en el terreno.

Erupciones freatomagmáticas y explosiones freáticas
Las manifestaciones eruptivas en las cuales el magma interactua con el agua de tierra o mar se llaman freáticas. En las explosiones freáticas el magma encuentra un acuífero en su camino hacia la superficie. Este cede parte de su calor al agua, elevando la temperatura y causando evaporación. Se crea una enorme presión que provoca que el vapor y los flujos de agua se proyecten hacia las zonas de roca menos resistentes. Cuando las rocas superpuestas no se fracturan instantáneamente, no se produce ninguna erupción. Pero si la presión generada es mayor que la impuesta por las rocas contiguas, y si el vapor puede extenderse en el interior, entonces las rocas se fracturan, resultando en una fase eruptiva freática en la que se expulsan vapor y fragmentos de rocas de recubrimiento. en una explosión freática el magma también puede que no alcance la superficie si su energía es insuficiente. En este tipo de situación se pueden formar columnas de vapor de varios kilómetros de altura, con grandes masas expulsadas cientos de metros, pero con menos violencia que en las erupciones explosivas; puede ser la fase inicial de apertura del conducto volcánico (fig. 9). 









En las erupciones freatomagmáticas, no obstante, existe contacto directo entre el magma y el agua dentro del conducto volcánico durante el proceso de fragmentación, cuando la mezcla de gas y magma está sujeta a una abrupta depresión, debida a su expansión y aceleración. La evaporación instantánea del agua crea una enorme presión, que como resultado acentúa la fragmentación del magma, creando un incremento en la explosividad y violencia del evento eruptivo (fig. 10). Este tipo de erupción está tipificada por la formación de una nube de ceniza, lapilli, y un gran anillo (base de la inestabilidad) piroclástico en la base de la columna eruptiva. Esta nube se expande a gran velocidad y en todas las direcciones por las laderas del volcán.






CRONOLOGÍA DE LAS ERUPCIONES VESUBIANAS




  
















Monday, March 27, 2017

Cha Cha Cha 2017 Michael Bubble Sway-(Dance with me)

1º   8 básicos mujeres y hombres hacia la pista. 4 básicos girando hombres y mujeres hacia la izquierda quedando los dos de cara.     0.14

2º   7 básicos hacia atrás y hacia adelante comenzando mujer hacia atrás y hombre hacia  adelante. Vuelta de la mujer quedando los dos de cara.     0.29

3º  7 básicos cruzados comenzando mujer con derecho hacia atrás, hombre con izquierdo hacia adelante. Vuelta de la mujer, al mismo tiempo hombre se coloca de costado con lado derecho hacia el público y mujer con lado izquierdo hacia el público.     0.44

4º   7 básicos laterales comenzando hombre hacia su izquierda y mujer hacia su derecha.  Vuelta de la mujer quedando de cara al hombre.    1.00

5º  7 básicos con vuelta comenzando mujer hacia atrás hombre hacia adelante, cuando la mujer da la vuelta, el hombre hace básico hacia atrás. En la última vuelta la mujer queda a la izquierda del hombre.     1.15

6º   8 básicos de la mujer alrededor del hombre, cuando está de frente da una vuelta, al mismo tiempo el hombre hace básico con caída de la mujer más vuelta. 2 básicos comenzando hombre hacia adelante y mujer hacia atrás.     1.30

7º   7 básicos hacia el frente del público con los brazos abiertos y de espalda al público, echando siempre adelante los pies de adentro.     1.45

8º   Vuelta de la mujer más 7 cunas a cada lado de costado al público.     2.01

9º  Vuelta muy lenta de la mujer quedando de cara al hombre. 5 básicos. La mujer engancha su pierna derecha en pierna derecha del hombre. El hombre echa su pierna izquierda hacia atrás.     2.16

Saturday, March 18, 2017

PASOS DEL BOLERO “MADRESITA DEL ALMA QUERIDA”

La mujer a la derecha del hombre y con su mano           izquierda apoyada sobre la derecha del hombre, caminan quince pasos al compás de la música para salir al escenario (Hombres salen con pie izquierdo, mujeres con pie derecho)

El hombre gira para quedar mirando al público. La mujer dando vuelta y cuarto hacia su izquierda se sitúa frente al hombre.

(Pataditas) La mujer hacia su derecha, y el hombre hacia su izquierda marcando siete pasos básicos en el mismo sitio, comenzando con patada de la pierna izquierda hacia la derecha al tiempo que giran ambos un cuarto de vuelta a la derecha. Luego hacia la izquierda, y así hasta siete veces.

Tras la séptima patada, la mujer en tres pasos se sitúa frente al público, y el hombre en media vuelta se sitúa frente a la mujer.

Comienzan cuatro pasos básicos (mujer para detrás hombre para delante) en el cuarto básico la mujer se cambia hacia el hombre que está a su derecha. (El hombre con un ligero giro hacia su derecha recibe a la mujer que llega por su derecha)

Se hacen otros cuatro básicos (mujer para detrás hombre para delante) en el cuarto básico la mujer se cambia hacia el hombre que está a su derecha.

Se hacen dos pasos básicos (mujer para detrás hombre para delante). En el segundo básico la mujer se sitúa de espaldas al hombre. Los dos con el pie derecho dan un paso adelante y otro hacia atrás, otro para delante y otro para atrás.

La mujer con cuatro pasos se desplaza hacia su izquierda para buscar a su pareja, mientras el hombre se acerca a la mujer con dos pasos a la izquierda.

La mujer dando vuelta y media se sitúa frente al hombre y ambos transversal al público. Comienza una cuna de siete balanceos (hacia dentro primero).

10º En el septimo balanceo la mujer da vuelta y media hacia su derecha y el hombre gira un cuarto de vuelta hacia su izquierda quedando uno frente al otro. (El hombre frente al público)

11º Comienzan cuatro pasos de doce con giro.

12º Después de los cuatro de doce pasos, la mujer dando una vuelta hacia su derecha se pone cara al público, y el hombre con un cuarto de vuelta hacia la izquierda se pone de espaldas al público.

13º Caída lenta en siete tiempos, el séptimo es para subir, mas vuelta en tres tiempos de la mujer hacia su izquierda quedando cara al público.

14º  Comienza una cuna de siete pasos comenzando hacia la derecha de la mujer.

15º  Vuelta de la mujer en tres tiempos. El hombre continúa de espaldas al público.

16º  Comienzan los tres + cuatro tres veces (mujer hacia atrás y hombre hacia adelante)

17º  La mujer da una vuelta de cuatro pasos hacia su izquierda.

18º  Comienza cuatro enredaderas de cuarto de vuelta en el mismo sitio (sin desplazarse comenzando con el pie izquierdo detrás del derecho)

19º  Tras la enredadera, comienza la mujer una vuelta de cuatro hacia su izquierda, dando el hombre un paso hacia atrás.

20º  Caída hacia adentro de cuatro tiempos transversal al público e intercalada con las parejas del lado opuesto. En el cuarto tiempo nos levantamos situándose hombre frente a mujer.

21º  La mujer con dos pasos básicos, en el segundo con una vuelta se dirige al hombre de su izquierda. Y con otros dos pasos básicos, en el segundo con una vuelta vuelve hacia su pareja. (esto se repite dos veces). 

22º La mujer con dos pasos básicos, se dirige con vuelta hacia el hombre de su izquierda y con cinco pasos normales (dos delante del hombre de su izquierda y con los otros tres va hacia su pareja) mientras que el hombre cuando suelta a la pareja del compañero se sitúa cara al público para recibir a su pareja (todos los hombres de esa línea deben quedar alineados a la misma altura)

23º  Cuando la mujer llega al hombre mete su pie derecho entre los pies del hombre. El hombre echa su pie izquierdo hacia atrás tirando con suavidad de la mujer. La mujer sube su rodilla izquierda hasta la altura de la cadera derecha del hombre. Permaneciendo ambos en esta figura hasta finalizar la música.

Monday, March 13, 2017

ADJETIVOS, GRADOS DE COMPARACIÓN EN INGLÉS

01 Existen tres grados de comparación del adjetivo en inglés:
       
       1 Positivo:              dark            tall            useful
    
         2 Comparativo:     darker         taller         more useful

         3 Superlativo:       darkest        tallest       most useful

a      Los adjetivos de una sílaba forman su comparativo y superlativo añadiendo er y est a la forma del positivo:

         bright      brighter       brightest                   new      newer      newest


b      Los adjetivos de tres o mas sílabas forman su comparativo y superlativo poniendo more y  most                      delante del positivo:

         interesting      more interesting       most interesting

         frightening      more frightening       most frightening



c     Los adjetivos de dos sílabas siguen una u otra de las reglas anteriores. Aquellos que terminan en ful o re              normalmente toman more y  most:

         doubtful      more doubtful     most doubtful

         careful        more careful       most careful

         obscure      more obscure     most obscure


         Aquellos que terminan en er, y, o ly añaden er, est:

        pretty      prettier      prettiest (observese que la y se convierte en i)

        holy        holier         holiest   

        clever     cleverer     cleverest 


d    Comparaciones irregulares:

        good      better       best

        bad        worse       worst

        little        less          least

        many/much      more      most

        far      further/farther       furthest (de distancia y tiempo)

                  farther                   farthest (de distancia solo)

        old     older                     oldest (de personas y cosas)

                  elder                     eldest (de personas solo)


        elder y eldest  implican antigüedad mas bien que edad. Se usan principalmente para comparaciones                   dentro de una familia:

        his eldest boy/girl/nephew      my elder brother/sister

        pero elder  no puede colocarse delante de than  así que aquí debe usarse older:

        He is older than I  (elder no sería posible)

        Los superlativos pueden estar precedidos por the y usados como pronombres:

        Tom is the cleverest.     The eldest was only eight years old.


        Los comparativos se pueden usar similarmente: 

        His two sons look the same age. Which is the elder?

        Pero este uso del comparativo se considera mas bien literario. En inglés informal, aquí en su lugar puede             usarse un superlativo, es decir, diríamos:

        Which is the eldest?


02 Construciones con comparativos.
    a   Con la forma positiva del adjetivo, ejemplo: good, tall, clever, usamos as. . . as en afirmativa y not as/not               so. . . as en negativa:

         A boy of sixteen is often as tall as his father.
         Manslaughter is not so/as bad as murder.
         Your coffee is not so/as good as the coffee my mother makes. 


    b  Con la forma comparativa del adjetivo, ejemplo: better, taller, etc. usamos than:

         A mountain is higher than a hill.
        He isn't cleverer than you, but he is more careful and makes fewer mistakes than you do.


    c  Las comparaciones de tres o mas personas o cosas se expresan por medio del superlativo con

        the. . . of
    o  the. . . in (de lugares)

        Tom is the cleverest boy in the class.
        St. Paul's isn't the highiest cathedral in England.
        She is the prettiest of them all.

    d  El incremento paralelo se expresa por medio de

        the  +  comparativo. . . the  +  comparativo:

        the bigger the house is, the more money it will cost.
        the more leisure he has, the happier he is.


   e  El incremento gradual se expresa por dos comparativos unidos por and:

       The weather is getting colder and colder.
       He became more and more interested.


   f  La comparación de acciones se hace similarmente:

      Riding a horse is not as easy as riding a bicycle.
      It is nicer to go with someone than to go alone.

      Cuando el infinitivo se usa después de than, como en el ejemplo de arriba, el to del infinitivo puede omitirse:

       It is nicer to go with somone than go alone.
       It is sometimes quicker to walk than take a bus.

   g  Otros ejemplos de comparativos:

       You are as obstinate as a mule.      This one is the better of the two.
       Chinchilla is more expensive than mink.
       Helen was the most beautiful woman in Greece.
       In old stories the youngest of the family is always the hero.